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          東漸佛陀煥盛唐神韻,誰為其披上中式華彩衣?
          • 時(shí)間:2024-05-13
          • 點(diǎn)擊:57
          • 來源:中國新聞網(wǎng)

          古印度式袈裟配以中國化面孔,便成就了唐代“豐肌秀骨”的典型代表——彩塑坐佛與脅侍菩薩。“一佛二菩薩”是眾多佛教雕像和壁畫里相對(duì)固定的“搭子組合”,彩塑坐佛與脅侍菩薩能從中脫穎而出成為國寶級(jí)文物,其“東西合璧”的文化密碼鮮為人知。

          作為甘肅省博物館鎮(zhèn)館之寶,彩塑坐佛與脅侍菩薩的坐佛高130厘米,左脅侍菩薩高183厘米,右脅侍菩薩高180厘米。該造像原位于被稱為“中國石窟鼻祖”的天梯山第3窟左壁龕,20世紀(jì)50年代,因修建石羊河水庫而搬遷至甘肅省博物館收藏和保護(hù)。

          3月22日,甘肅省博物館展出的國寶級(jí)文物唐代彩塑坐佛與脅侍菩薩。李亞龍 攝

          彩塑坐佛與脅侍菩薩的主尊坐佛圓髻廣頤,其上陰刻水波紋,豐頤秀目,低垂下視,雙唇緊閉,流露出一種莊嚴(yán)沉思的神情。身著通肩式袈裟,衣紋呈梯形折出,線條流暢,洗練寫實(shí)。右手扶膝,左手施禪定印,跏趺而坐。

          “水波狀的發(fā)紋,薄唇小口高鼻梁,這是典型的犍陀羅式風(fēng)格造像?!备拭C省博物館講解員趙興浩近日向中新社、中新網(wǎng)記者介紹說,犍陀羅國,是古印度十六國之一,由于長(zhǎng)期受希臘文化的影響,其雕刻佛像“面形橢圓,雙目微高,鼻且直,嘴唇較扁薄,發(fā)紋呈水波狀……”

          趙興浩說,這說明隨著絲綢之路的交流,把佛教文化和石窟藝術(shù)帶入了整個(gè)河西走廊乃至中原地區(qū),傳播過程中既有各民族友好平等、和諧交流的特征,又有中國本土特色,比如這一鋪造像的面部特征既保留了犍陀羅造像的特點(diǎn),又已經(jīng)明顯是中國人的大致模樣了。

          3月22日,甘肅省博物館展出的國寶級(jí)文物唐代彩塑坐佛與脅侍菩薩。李亞龍 攝

          “主尊坐佛經(jīng)后世多次重妝,彩繪已然斑駁,但比例勻稱,體態(tài)雍容,仍不失盛唐神韻?!备拭C省博物館研究部主任、研究館員李永平接受記者專訪時(shí)介紹說,左側(cè)脅侍菩薩頭挽垂環(huán)髻,發(fā)綹披肩,面龐圓豐,神情超脫中又露嚴(yán)正;右側(cè)脅侍菩薩發(fā)髻聳起,余發(fā)呈三綹垂肩,身體肌肉豐滿勻稱,略呈優(yōu)美的“S”形,正是唐代“豐肌秀骨”的典型。

          “一佛二菩薩”,一般包括主尊阿彌陀佛與脅侍的觀世音菩薩及大勢(shì)至菩薩,也被稱為“西方三圣”。李永平認(rèn)為,菩薩在佛教中被視為護(hù)法,“一佛二菩薩”意在普度眾生和傳播佛教教義,以及在度化中讓信眾超脫。因此在佛教藝術(shù)中,不管是在雕塑或者壁畫中,“一佛二菩薩”組合是一個(gè)非常多的存在。

          東西蜿蜒約1600公里的甘肅,石窟規(guī)模宏大,數(shù)量眾多,內(nèi)容豐富,歷史悠久,且各個(gè)時(shí)代的洞窟都有不同程度的保存,構(gòu)成了一部相對(duì)完整的佛教石窟藝術(shù)史,被稱為“中國石窟藝術(shù)之鄉(xiāng)”。擁有敦煌莫高窟、瓜州榆林窟等眾多石窟的河西走廊,又被稱為“石窟藝術(shù)走廊”。

          彩塑坐佛與脅侍菩薩原所在地——甘肅武威市涼州區(qū)天梯山石窟,始鑿于東晉十六國時(shí)期的北涼,距今已有1600多年,歷經(jīng)北涼、北魏、北周、隋、唐、西夏、元、明、清歷代開鑿。

          李永平說,武威是漢武帝所設(shè)四郡中,最靠近中原地區(qū)的一郡。從漢代到魏晉南北朝時(shí)期,武威都是關(guān)中西部最為重要的一個(gè)城市,人口眾多。從中西亞前往長(zhǎng)安的僧侶、商人、使者等,都需要在此進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的駐留和休息。古代著名的西域高僧、佛經(jīng)翻譯家鳩摩羅什,就曾在此駐錫長(zhǎng)達(dá)十余年。

          2023年5月9日,位于甘肅武威市涼州區(qū)境內(nèi)的天梯山石窟吸引游人參觀。田鵬鶴 攝

          李永平說,作為中國早期石窟藝術(shù)代表,天梯山石窟的營造形式,被著名石窟專家宿白先生稱為“涼州模式”。據(jù)史料記載,北魏滅北涼后,曾經(jīng)盛極一時(shí)的涼州(現(xiàn)武威市)佛教藝術(shù)受到重創(chuàng),數(shù)千名僧侶、工匠、知識(shí)分子被遷到山西大同,極大影響了云岡石窟、龍門石窟等石窟的開鑿,天梯山石窟也由此被譽(yù)為“石窟鼻祖”。

          “彩塑坐佛與脅侍菩薩主尊坐佛的面相,即是‘涼州模式’中的一大特點(diǎn)?!崩钣榔奖硎?,正如陳寅恪先生所言,中國隋唐文化的源流是北朝,而北朝的文化源頭就是河西走廊,通過彩塑坐佛與脅侍菩薩這組雕塑,我們從中可以清晰地理解到,古代中國東西方文化之間的這種深度交融。(文/中國新聞網(wǎng)記者 馮志軍 高瑩)


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