- 時間：2025-03-31
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- 來源：甘肅日報
蘭州太平鼓?資料圖
王冰迪
久居蘭州，我不僅欣賞這座繁華都市的獨特魅力，更沉醉于蘭州豐富多彩的民間文化，尤其是那些珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。夜深人靜時，閉上眼睛，腦海里便浮現(xiàn)出一幕幕動人的畫面：一排排高高蹺舞者在眼前輕盈走過；一座座古老的水車在黃河岸邊緩緩轉(zhuǎn)動，吟唱著悠遠(yuǎn)的曲謠；聲響震天的太平鼓，奏響鏗鏘的樂章；精致的葫蘆，在時光中訴說著古老的傳奇……當(dāng)然，蘭州的非遺項目遠(yuǎn)不止這些，它們燦若星辰，令人嘆為觀止。它們猶如黃河上盛開的一朵朵玫瑰，綻放著獨特的光彩，照亮了這座古老而現(xiàn)代的城市。
太平鼓氣勢雄壯
蘭州太平鼓表演?丁凱
“藍(lán)天白云黃土情，高原漢子擂太平，霹靂驚雷響萬里，腳下騰起五洲云?！碧m州太平鼓素有“天下第一鼓”的美譽(yù)，又與安塞腰鼓、威風(fēng)鑼鼓、開封盤鼓、鳳陽花鼓并稱為“中華五鼓”，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。
鼓呈圓筒形，鼓身高70至75厘米，鼓面徑長45至50厘米，鼓重19至22公斤，雙面蒙牛皮，繪有二龍戲珠等圖案，鼓帶較長，可挎在肩上，便于擊打，同時又可將鼓拋向任何一個方向，其成員一般為24至48人，多的達(dá)108人。
太平鼓表演時，隊員們整齊地排成一個方隊，在旗幟指揮下，開始舒緩地表演起來。隨著指揮速度的加快，隊員們開始飛舞起來，鼓聲也隨之變得激昂，好似黃河奔涌，又如萬馬從山坡上奔騰而下。
蘭州太平鼓，在民間又稱背鼓、武鼓、筒子鼓等，直到20世紀(jì)90年代，經(jīng)過統(tǒng)一的規(guī)范，才正名為“蘭州太平鼓”。
蘭州太平鼓，在民間有這樣的傳說：明朝初年，朱元璋令徐達(dá)等將西征，收復(fù)了慶陽和臨洮后一舉將蘭州城攻下。唯有黃河北王保保城有元軍堅守，久攻不下。時逢元宵佳節(jié)，徐達(dá)設(shè)計，命將士裝扮成社火隊，將兵器藏于鼓中混入城中。隨著一聲炮響，城內(nèi)外將士里應(yīng)外合擊敗元軍，收復(fù)城池。為了慶祝勝利，愿天下太平，即取此鼓名為太平鼓。
水車悠悠說傳奇
蘭州水車?馬伊星
因為一架架水車，蘭州這座城市不僅有了一種歷經(jīng)滄桑的古老感，更有了一種噴薄而出的靈氣。在中國悠久的歷史中，水車堪稱作用頗大的發(fā)明之一。蘭州黃河大水車的制作技藝更是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目。
水車為當(dāng)時的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。據(jù)《后漢書》記載，東漢末年靈帝命畢嵐造“翻車”，已有輪軸、槽板等基本裝置。又有一說是三國時，魏國的馬均也制造過“翻車”。這里所說的“翻車”，就是目前我們所見到的水車的雛形。
相關(guān)文獻(xiàn)記載，蘭州水車歷史悠久，起源于明朝，是蘭州黃河沿岸古老的提灌工具。據(jù)《重修皋蘭縣志》記載，蘭州水車由明代蘭州段家灘人段續(xù)所創(chuàng)。該文獻(xiàn)中寫道：“續(xù)里居時，創(chuàng)翻車，倒挽河流，以灌田，致有巧思。船河農(nóng)民皆仿效焉?！倍卫m(xù)，字紹先，明嘉靖二年進(jìn)士，年輕時一直在外省為官。晚年回歸故里，致力于水車的仿制，經(jīng)過多次反復(fù)，終于在嘉靖三十五年獲得成功。
公元16世紀(jì)上半葉，段續(xù)借鑒湖廣地區(qū)的筒車灌溉技術(shù)，在蘭州創(chuàng)制了適合于本地的水車。當(dāng)時，水車架設(shè)在現(xiàn)今廣武門外的黃河岸邊，以灌溉附近的菜畦果園?！八噲@”這個地名，也是由于水車而得名。
葫蘆雕刻技藝精
蘭州刻葫蘆?資料圖
蘭州刻葫蘆作為一門獨特的民間技藝，于2006年被納入甘肅省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。魏晉時，位于絲綢之路咽喉重地的蘭州和敦煌，就是胡商的聚集地。五至六世紀(jì)時，南北朝分立，但絲路的東西方交往進(jìn)一步繁榮。
北魏建國后不久，當(dāng)時胡商從和田帶過來的巨型葫蘆（盛水工具），經(jīng)蘭州工匠刻上圖案和文字后出售，這便是最早的蘭州刻葫蘆了。進(jìn)入隋朝后，蘭州刻葫蘆除了盛水用以外，工匠們開始刻“藥葫蘆”。到了唐貞觀年間稱葫蘆為匏器和瓠，當(dāng)時蘭州刻葫蘆雕刻技藝已很精巧。據(jù)《隋蔭刻緝》記載，隋末蘭州周圍已大量種植葫蘆，把葫蘆的外皮刮去后磨光，在葫蘆上雕刻書法碑帖或花紋圖畫。明清時期，蘭州刻葫蘆已發(fā)展成了一種藝術(shù)品。到康熙年間發(fā)展為以瑪瑙制的刀具刻出凸起的陽文，有的為兒童斗蟋蟀等圖畫，兒童面目各異，而且不留刀痕。
至于葫蘆的雕刻，簡略地說主要有陽雕、陰雕、透雕、陽雕平地、陽雕沙地、陰刻陽雕、雙勾勒等。主要刀法有直刀、平推刀、外側(cè)刀、內(nèi)側(cè)刀、順行刀、逆行刀、挑刀、剁刀、切刀等。這些雕法和刻法基本上是從竹雕、木刻等工藝中借鑒而來，施刀要做到心靜氣和，才能準(zhǔn)確無誤。
葫蘆在雕刻之前，需要構(gòu)圖。主要用鉛筆輕輕在葫蘆上勾畫出要雕刻的紋樣，緊接著雕刻、著墨、著色、打蠟。打蠟是給著墨、著色后的葫蘆表面打上一層蠟，使其防潮耐久；最后是裝飾。若是體型很小的葫蘆，一般是在葫蘆的頂、底中心鉆洞，穿吊墜或流蘇，再安置于吊架之中。若是體型稍大的葫蘆，則根據(jù)其特征配置不同材質(zhì)和風(fēng)格的支架。
高高蹺凌空表演
在現(xiàn)實生活中，高高蹺很少有人敢去踩。只有那些進(jìn)行過專業(yè)訓(xùn)練的人，才敢踩著去街頭巷尾表演，即便如此，身邊也得跟一個安全員。在平常的日子里，普通人踩著二尺高的高蹺，就已經(jīng)感覺自己很大膽了，更別說去踩三米高的高高蹺了。踩高高蹺，不僅是膽量的象征，更是技術(shù)的象征。
據(jù)踩過高高蹺的人描述，練習(xí)高高蹺很有難度，非一朝一夕就能融會貫通，需要一個熟能生巧的過程，正所謂“場上一分鐘，場下十年功”。練習(xí)踩高高蹺的人，首先，需要勇氣，如果沒有勇氣支撐，害怕摔疼，就無法進(jìn)行練習(xí)；其次，掌握平衡的能力要非常強(qiáng)，否則會摔倒。
《說丹朱》中認(rèn)為高蹺源于原始圖騰信仰，用于祭祀儀式，又從雜技表演演變?yōu)榘缪輵蚯宋锏奈璧感问健Ｔ诟拭C廣泛存在于民間的高蹺中，尤以永登苦水鎮(zhèn)的高高蹺最為出名。相傳苦水高高蹺的表演歷史非常悠久，從元末明初就已開始。
關(guān)于苦水高高蹺，有一個民間傳說。在苦水街東，有一道嶺叫長山嶺，形象酷似巨龍。相傳元末時期，朱元璋的軍師劉伯溫途經(jīng)苦水時，發(fā)現(xiàn)長山嶺是一條長龍，當(dāng)即斬斷了龍身，趕走了龍魂。劉伯溫斬斷龍脈后，長山嶺綠色植被就枯萎了，成為荒山禿嶺?？嗨值娜藗兣瓮埢昊貧w，讓長山嶺重披綠裝，就從元末明初開始興起了二月二鬧社火的習(xí)俗。而苦水高高蹺就是從那時起逐漸形成的。
苦水高高蹺的傳說不僅是當(dāng)?shù)孛耖g文化的重要組成部分，也反映了人們對自然環(huán)境變化的解釋和對美好生活的向往，因此，2006年，苦水高高蹺被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
據(jù)介紹，苦水高高蹺的表演主要以傳統(tǒng)秦腔本戲為主要內(nèi)容，表演者身著傳統(tǒng)戲劇服裝，畫上秦腔戲劇臉譜，手持刀、槍、劍、戟、錘、矛以及扇子、手絹等，踩上高蹺，排成長隊，在太平鼓隊的引導(dǎo)下上街表演。
高蹺上的演員有扮無唱，凌空表演絕活，似空中雜技。踩蹺時演員要掌握“松緊合適綁蹺腿，沉踏穩(wěn)實不慌張，膽大心細(xì)邁步穩(wěn)，用勁挺腰自遠(yuǎn)望”的方法要領(lǐng)。踩高蹺的人數(shù)多少，由劇中人物多少決定。劇中人物多，踩高蹺的人就多；人物少，踩高蹺的人就少。